过百家渡四绝句-拼音版-杨万里

全文拼音

 过 guò 百 bǎi 家 jiā 渡  四  绝 jué 句 

(sòng) 杨 yáng 万 wàn 里 

         出 chū 得  城 chéng 来 lái 事 shì 事 shì 幽 yōu  涉 shè 湘 xiāng 半 bàn 济  值 zhí 渔  舟 zhōu  也  知 zhī 渔  父  趁 chèn 鱼  急   翻 fān 著 zhuó 春 chūn 衫 shān 不  裹 guǒ 头 tóu

         园 yuán 花 huā 落 luò 尽 jìn 路  花 huā 开 kāi  白 bái 白 bái 红 hóng 红 hóng 各  自  媒 méi  莫  道 dào 早 zǎo 行 xíng 奇  绝 jué 处 chù  四  方 fāng 八  面 miàn 野  香 xiāng 来 lái

         柳 liǔ 子  祠  前 qián 春 chūn 已  残 cán  新 xīn 晴 qíng 特  地  著 zhuó 春 chūn 寒 hán  疏 shū 篱  不  与  花 huā 为 wèi 护   只 zhǐ 为 wéi 蜘 zhī 蛛 zhū 作 zuò 网 wǎng 竿 gān

         一  晴 qíng 一  雨  路  乾 gān 湿 shī  半 bàn 淡 dàn 半 bàn 浓 nóng 山 shān 迭 dié 重 chóng  远 yuǎn 草 cǎo 坪 píng 中 zhōng 见 jiàn 牛 niú 背 bèi  新 xīn 秧 yāng 疏 shū 处 chù 有 yǒu 人 rén 踪 zōng

* 注音校对中...

原文

过百家渡四绝句

()杨万里

出得城来事事幽,涉湘半济值渔舟。也知渔父趁鱼急,翻著春衫不裹头。

园花落尽路花开,白白红红各自媒。莫道早行奇绝处,四方八面野香来。

柳子祠前春已残,新晴特地著春寒。疏篱不与花为护,只为蜘蛛作网竿。

一晴一雨路乾湿,半淡半浓山迭重。远草坪中见牛背,新秧疏处有人踪。

赏析

  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。

作者

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