(唐) 韦 庄
中 和 癸 卯 春 三 月 , 洛 阳 城 外 花 如 雪 。 东 西 南 北 路 人 绝 , 绿 杨 悄 悄 香 尘 灭 。 路 旁 忽 见 如 花 人 , 独 向 绿 杨 阴 下 歇 。 凤 侧 鸾 欹 鬓 脚 斜 , 红 攒 黛 敛 眉 心 折 。 借 问 女 郎 何 处 来 ? 含 颦 欲 语 声 先 咽 。 回 头 敛 袂 谢 行 人 , 丧 乱 漂 沦 何 堪 说 ! 三 年 陷 贼 留 秦 地 , 依 稀 记 得 秦 中 事 。 君 能 为 妾 解 金 鞍 , 妾 亦 与 君 停 玉 趾 。
前 年 庚 子 腊 月 五 , 正 闭 金 笼 教 鹦 鹉 。 斜 开 鸾 镜 懒 梳 头 , 闲 凭 雕 栏 慵 不 语 。 忽 看 门 外 起 红 尘 , 已 见 街 中 擂 金 鼓 。 居 人 走 出 半 仓 惶 , 朝 士 归 来 尚 疑 误 。 是 时 西 面 官 军 入 , 拟 向 潼 关 为 警 急 。 皆 言 博 野 自 相 持 , 尽 道 贼 军 来 未 及 。 须 臾 主 父 乘 奔 至 , 下 马 入 门 痴 似 醉 。 适 逢 紫 盖 去 蒙 尘 , 已 见 白 旗 来 匝 地 。
扶 羸 携 幼 竞 相 呼 , 上 屋 缘 墙 不 知 次 。 南 邻 走 入 北 邻 藏 , 东 邻 走 向 西 邻 避 。 北 邻 诸 妇 咸 相 凑 , 户 外 崩 腾 如 走 兽 。 轰 轰 混 混 乾 坤 动 , 万 马 雷 声 从 地 涌 。 火 迸 金 星 上 九 天 , 十 二 官 街 烟 烘 烔 。 日 轮 西 下 寒 光 白 , 上 帝 无 言 空 脉 脉 。 阴 云 晕 气 若 重 围 , 宦 者 流 星 如 血 色 。 紫 气 潜 随 帝 座 移 , 妖 光 暗 射 台 星 拆 。 家 家 流 血 如 泉 沸 , 处 处 冤 声 声 动 地 。 舞 伎 歌 姬 尽 暗 捐 , 婴 儿 稚 女 皆 生 弃 。
东 邻 有 女 眉 新 画 , 倾 国 倾 城 不 知 价 。 长 戈 拥 得 上 戎 车 , 回 首 香 闺 泪 盈 把 。 旋 抽 金 线 学 缝 旗 , 才 上 雕 鞍 教 走 马 。 有 时 马 上 见 良 人 , 不 敢 回 眸 空 泪 下 ; 西 邻 有 女 真 仙 子 , 一 寸 横 波 剪 秋 水 。 妆 成 只 对 镜 中 春 , 年 幼 不 知 门 外 事 。 一 夫 跳 跃 上 金 阶 , 斜 袒 半 肩 欲 相 耻 。 牵 衣 不 肯 出 朱 门 , 红 粉 香 脂 刀 下 死 。 南 邻 有 女 不 记 姓 , 昨 日 良 媒 新 纳 聘 。 琉 璃 阶 上 不 闻 行 , 翡 翠 帘 间 空 见 影 。 忽 看 庭 际 刀 刃 鸣 , 身 首 支 离 在 俄 顷 。 仰 天 掩 面 哭 一 声 , 女 弟 女 兄 同 入 井 ; 北 邻 少 妇 行 相 促 , 旋 拆 云 鬟 拭 眉 绿 。 已 闻 击 托 坏 高 门 , 不 觉 攀 缘 上 重 屋 。 须 臾 四 面 火 光 来 , 欲 下 回 梯 梯 又 摧 。 烟 中 大 叫 犹 求 救 , 梁 上 悬 尸 已 作 灰 。
妾 身 幸 得 全 刀 锯 , 不 敢 踟 蹰 久 回 顾 。 旋 梳 蝉 鬓 逐 军 行 , 强 展 蛾 眉 出 门 去 。 旧 里 从 兹 不 得 归 , 六 亲 自 此 无 寻 处 。 一 从 陷 贼 经 三 载 , 终 日 惊 忧 心 胆 碎 。 夜 卧 千 重 剑 戟 围 , 朝 餐 一 味 人 肝 脍 。 鸳 帏 纵 入 岂 成 欢 ? 宝 货 虽 多 非 所 爱 。 蓬 头 垢 面 眉 犹 赤 , 几 转 横 波 看 不 得 。 衣 裳 颠 倒 语 言 异 , 面 上 夸 功 雕 作 字 。 柏 台 多 半 是 狐 精 , 兰 省 诸 郎 皆 鼠 魅 。 还 将 短 发 戴 华 簪 , 不 脱 朝 衣 缠 绣 被 。 翻 持 象 笏 作 三 公 , 倒 佩 金 鱼 为 两 史 。 朝 闻 奏 对 入 朝 堂 , 暮 见 喧 呼 来 酒 市 。
一 朝 五 鼓 人 惊 起 , 叫 啸 喧 呼 如 窃 语 。 夜 来 探 马 入 皇 城 , 昨 日 官 军 收 赤 水 。 赤 水 去 城 一 百 里 , 朝 若 来 兮 暮 应 至 。 凶 徒 马 上 暗 吞 声 , 女 伴 闺 中 潜 生 喜 。 皆 言 冤 愤 此 时 销 , 必 谓 妖 徒 今 日 死 。 逡 巡 走 马 传 声 急 , 又 道 官 军 全 阵 入 。 大 彭 小 彭 相 顾 忧 , 二 郎 四 郎 抱 鞍 泣 。 沉 沉 数 日 无 消 息 , 必 谓 军 前 已 衔 璧 。 簸 旗 掉 剑 却 来 归 , 又 道 官 军 悉 败 绩 。
四 面 从 兹 多 厄 束 , 一 斗 黄 金 一 斗 粟 。 尚 让 厨 中 食 木 皮 , 黄 巢 机 上 刲 人 肉 。 东 南 断 绝 无 粮 道 , 沟 壑 渐 平 人 渐 少 。 六 军 门 外 倚 僵 尸 , 七 架 { 寨 } 营 中 填 饿 殍 。 长 安 寂 寂 今 何 有 ? 废 市 荒 街 麦 苗 秀 。 采 樵 斫 尽 杏 园 花 , 修 寨 诛 残 御 沟 柳 。 华 轩 绣 毂 皆 销 散 , 甲 第 朱 门 无 一 半 。 含 元 殿 上 狐 兔 行 , 花 萼 楼 前 荆 棘 满 。 昔 时 繁 盛 皆 埋 没 , 举 目 凄 凉 无 故 物 。 内 库 烧 为 锦 绣 灰 , 天 街 踏 尽 公 卿 骨 !
来 时 晓 出 城 东 陌 , 城 外 风 烟 如 塞 色 。 路 旁 时 见 游 奕 军 , 坡 下 寂 无 迎 送 客 。 霸 陵 东 望 人 烟 绝 , 树 锁 骊 山 金 翠 灭 。 大 道 俱 成 棘 子 林 , 行 人 夜 宿 墙 匡 月 。 明 朝 晓 至 三 峰 路 , 百 万 人 家 无 一 户 。 破 落 田 园 但 有 蒿 , 摧 残 竹 树 皆 无 主 。 路 旁 试 问 金 天 神 , 金 天 无 语 愁 于 人 。 庙 前 古 柏 有 残 枿 , 殿 上 金 炉 生 暗 尘 。 一 从 狂 寇 陷 中 国 , 天 地 晦 冥 风 雨 黑 。 案 前 神 水 咒 不 成 , 壁 上 阴 兵 驱 不 得 。 闲 日 徒 歆 奠 飨 恩 , 危 时 不 助 神 通 力 。 我 今 愧 恧 拙 为 神 , 且 向 山 中 深 避 匿 。 寰 中 箫 管 不 曾 闻 , 筵 上 牺 牲 无 处 觅 。 旋 教 魔 鬼 傍 乡 村 , 诛 剥 生 灵 过 朝 夕 。 妾 闻 此 语 愁 更 愁 , 天 遣 时 灾 非 自 由 。 神 在 山 中 犹 避 难 , 何 须 责 望 东 诸 侯 !
前 年 又 出 扬 震 关 , 举 头 云 际 见 荆 山 。 如 从 地 府 到 人 间 , 顿 觉 时 清 天 地 闲 。 陕 州 主 帅 忠 且 贞 , 不 动 干 戈 唯 守 城 。 蒲 津 主 帅 能 戢 兵 , 千 里 晏 然 无 犬 声 。 朝 携 宝 货 无 人 问 , 暮 插 金 钗 唯 独 行 。 明 朝 又 过 新 安 东 , 路 上 乞 浆 逢 一 翁 。 苍 苍 面 带 苔 藓 色 , 隐 隐 身 藏 蓬 荻 中 。 问 翁 本 是 何 乡 曲 ? 底 事 寒 天 霜 露 宿 ? 老 翁 暂 起 欲 陈 辞 , 却 坐 支 颐 仰 天 哭 。 乡 园 本 贯 东 畿 县 , 岁 岁 耕 桑 临 近 甸 。 岁 种 良 田 二 百 廛 , 年 输 户 税 三 千 万 。 小 姑 惯 织 褐 絁 袍 , 中 妇 能 炊 红 黍 饭 。 千 间 仓 兮 万 丝 箱 , 黄 巢 过 后 犹 残 半 。 自 从 洛 下 屯 师 旅 , 日 夜 巡 兵 入 村 坞 。 匣 中 秋 水 拔 青 蛇 , 旗 上 高 风 吹 白 虎 。 入 门 下 马 若 旋 风 , 罄 室 倾 囊 如 卷 土 。 家 财 既 尽 骨 肉 离 , 今 日 垂 年 一 身 苦 。 一 身 苦 兮 何 足 嗟 , 山 中 更 有 千 万 家 , 朝 饥 山 上 寻 蓬 子 , 夜 宿 霜 中 卧 荻 花 !
妾 闻 此 老 伤 心 语 , 竟 日 阑 干 泪 如 雨 。 出 门 惟 见 乱 枭 鸣 , 更 欲 东 奔 何 处 所 ? 仍 闻 汴 路 舟 车 绝 , 又 道 彭 门 自 相 杀 。 野 宿 徒 销 战 士 魂 , 河 津 半 是 冤 人 血 。 适 闻 有 客 金 陵 至 , 见 说 江 南 风 景 异 。 自 从 大 寇 犯 中 原 , 戎 马 不 曾 生 四 鄙 。 诛 锄 窃 盗 若 神 功 , 惠 爱 生 灵 如 赤 子 。 城 壕 固 护 教 { 斆 、 敩 、 效 } 金 汤 , 赋 税 如 云 送 军 垒 。 奈 何 四 海 尽 滔 滔 , 湛 然 一 境 平 如 砥 。 避 难 徒 为 阙 下 人 , 怀 安 却 羡 江 南 鬼 。 愿 君 举 棹 东 复 东 , 咏 此 长 歌 献 相 公 。
* 注音校对中...
(唐)韦庄
中和癸卯春三月,洛阳城外花如雪。东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭。路旁忽见如花人,独向绿杨阴下歇。凤侧鸾欹鬓脚斜,红攒黛敛眉心折。借问女郎何处来?含颦欲语声先咽。回头敛袂谢行人,丧乱漂沦何堪说!三年陷贼留秦地,依稀记得秦中事。君能为妾解金鞍,妾亦与君停玉趾。
前年庚子腊月五,正闭金笼教鹦鹉。斜开鸾镜懒梳头,闲凭雕栏慵不语。忽看门外起红尘,已见街中擂金鼓。居人走出半仓惶,朝士归来尚疑误。是时西面官军入,拟向潼关为警急。皆言博野自相持,尽道贼军来未及。须臾主父乘奔至,下马入门痴似醉。适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。
扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰混混乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。日轮西下寒光白,上帝无言空脉脉。阴云晕气若重围,宦者流星如血色。紫气潜随帝座移,妖光暗射台星拆。家家流血如泉沸,处处冤声声动地。舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。
东邻有女眉新画,倾国倾城不知价。长戈拥得上戎车,回首香闺泪盈把。旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马。有时马上见良人,不敢回眸空泪下;西邻有女真仙子,一寸横波剪秋水。妆成只对镜中春,年幼不知门外事。一夫跳跃上金阶,斜袒半肩欲相耻。牵衣不肯出朱门,红粉香脂刀下死。南邻有女不记姓,昨日良媒新纳聘。琉璃阶上不闻行,翡翠帘间空见影。忽看庭际刀刃鸣,身首支离在俄顷。仰天掩面哭一声,女弟女兄同入井;北邻少妇行相促,旋拆云鬟拭眉绿。已闻击托坏高门,不觉攀缘上重屋。须臾四面火光来,欲下回梯梯又摧。烟中大叫犹求救,梁上悬尸已作灰。
妾身幸得全刀锯,不敢踟蹰久回顾。旋梳蝉鬓逐军行,强展蛾眉出门去。旧里从兹不得归,六亲自此无寻处。一从陷贼经三载,终日惊忧心胆碎。夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍。鸳帏纵入岂成欢?宝货虽多非所爱。蓬头垢面眉犹赤,几转横波看不得。衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。朝闻奏对入朝堂,暮见喧呼来酒市。
一朝五鼓人惊起,叫啸喧呼如窃语。夜来探马入皇城,昨日官军收赤水。赤水去城一百里,朝若来兮暮应至。凶徒马上暗吞声,女伴闺中潜生喜。皆言冤愤此时销,必谓妖徒今日死。逡巡走马传声急,又道官军全阵入。大彭小彭相顾忧,二郎四郎抱鞍泣。沉沉数日无消息,必谓军前已衔璧。簸旗掉剑却来归,又道官军悉败绩。
四面从兹多厄束,一斗黄金一斗粟。尚让厨中食木皮,黄巢机上刲人肉。东南断绝无粮道,沟壑渐平人渐少。六军门外倚僵尸,七架{寨}营中填饿殍。长安寂寂今何有?废市荒街麦苗秀。采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳。华轩绣毂皆销散,甲第朱门无一半。含元殿上狐兔行,花萼楼前荆棘满。昔时繁盛皆埋没,举目凄凉无故物。内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨!
来时晓出城东陌,城外风烟如塞色。路旁时见游奕军,坡下寂无迎送客。霸陵东望人烟绝,树锁骊山金翠灭。大道俱成棘子林,行人夜宿墙匡月。明朝晓至三峰路,百万人家无一户。破落田园但有蒿,摧残竹树皆无主。路旁试问金天神,金天无语愁于人。庙前古柏有残枿,殿上金炉生暗尘。一从狂寇陷中国,天地晦冥风雨黑。案前神水咒不成,壁上阴兵驱不得。闲日徒歆奠飨恩,危时不助神通力。我今愧恧拙为神,且向山中深避匿。寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。旋教魔鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。妾闻此语愁更愁,天遣时灾非自由。神在山中犹避难,何须责望东诸侯!
前年又出扬震关,举头云际见荆山。如从地府到人间,顿觉时清天地闲。陕州主帅忠且贞,不动干戈唯守城。蒲津主帅能戢兵,千里晏然无犬声。朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行。明朝又过新安东,路上乞浆逢一翁。苍苍面带苔藓色,隐隐身藏蓬荻中。问翁本是何乡曲?底事寒天霜露宿?老翁暂起欲陈辞,却坐支颐仰天哭。乡园本贯东畿县,岁岁耕桑临近甸。岁种良田二百廛,年输户税三千万。小姑惯织褐絁袍,中妇能炊红黍饭。千间仓兮万丝箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日垂年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家,朝饥山上寻蓬子,夜宿霜中卧荻花!
妾闻此老伤心语,竟日阑干泪如雨。出门惟见乱枭鸣,更欲东奔何处所?仍闻汴路舟车绝,又道彭门自相杀。野宿徒销战士魂,河津半是冤人血。适闻有客金陵至,见说江南风景异。自从大寇犯中原,戎马不曾生四鄙。诛锄窃盗若神功,惠爱生灵如赤子。城壕固护教{斆、敩、效}金汤,赋税如云送军垒。奈何四海尽滔滔,湛然一境平如砥。避难徒为阙下人,怀安却羡江南鬼。愿君举棹东复东,咏此长歌献相公。
唐僖宗广明元年(880年)黄巢军攻入长安,僖宗出逃成都,韦庄因应试正留在城中,目赌长安城内的变乱,兵中弟妹一度相失,又多日卧病;离开长安的第二年,中和三年(883年)在东都洛阳,他将当时耳闻目见的种种乱离情形,通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”,写成长篇叙事诗《秦妇吟》。 《秦妇吟》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“秦妇吟秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(秦妇吟),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《秦妇吟》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《秦妇吟》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。 从公元880年(唐僖宗广明元年)冬到公元883年(中和三年)春,即黄巢起义军进驻长安的两年多时间里,唐末农民起义发展到高潮,同时达到了转折点。由于农民领袖战略失策和李唐王朝官军的疯狂镇压,斗争残酷,而百姓蒙受着巨大的苦难和悲惨的牺牲。韦庄本人即因应举羁留长安,兵中弟妹一度相失,又多日卧病,他便成为这场震撼神州大地的社会巨变的目击者。经过一段时间酝酿,在他离开长安的第二年,即中和三年,在东都洛阳创作了这篇堪称他平生之力作的史诗。在诗中,作者虚拟了一位身陷兵中复又逃离的长安妇女“秦妇”对邂逅的路人陈述其亲身经历,从而展现了那一大动荡的艰难时世之各个方面。总之,《秦妇吟》既是一篇诗体小说,当然具有纪实性质。全诗共分五大段。首段叙述诗人与一位从长安东奔洛阳的妇人(即秦妇)于途中相遇,为全诗引子;二段为秦妇追忆黄巢起义军攻占长安前后的情事;三段写秦妇在围城义军中三载怵目惊心的各种见闻;四段写秦妇东奔途中所见所闻所感;末段通过道听途说,对刚刚平定的江南寄予一线希望,为全诗结尾。 《秦妇吟》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染: 适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。 正如上文所说,《秦妇吟》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《秦妇吟》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。” 其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约,陈寅恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参,发明甚确,扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》,“时京畿百姓皆寨于山谷,累年废耕耘。贼坐空城,赋输无入,谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼,人获数十万”。《秦妇吟》则写道:“尚让厨中食木皮,黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍”,而这些人肉的来源呢?诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息:“闲日徒歆奠飨恩,危时不助神通力。寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云:“筵上牺牲”指三牲供品;“无处觅”就得去找;往哪里去找?“乡村”,史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”,杀也。“诛剥生灵过朝夕”,以人为牺也,直译为白话,就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安,珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”,其他可知——却是没得吃。反之,在官军一方,虽乏金银,“人”源不缺。“山中更有千万家”,新安如是,长安亦然。以其所有,易其所无,于是官军大得暴利。 凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《秦妇吟》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。 韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《秦妇吟》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。 杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《秦妇吟》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《秦妇吟》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《秦妇吟》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《秦妇吟》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《秦妇吟》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
更多的了解作者?请参考韦庄的著名诗词。
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