(元) 王 实 甫
今 日 送 张 生 赴 京 , 十 里 长 亭 , 安 排 下 筵 席 ; 我 和 长 老 先 行 , 不 见 张 生 、 小 姐 来 到 。 今 日 送 张 生 上 朝 取 应 , 早 是 离 人 伤 感 , 况 值 那 暮 秋 天 气 , 好 烦 恼 人 也 呵 !“ 悲 欢 聚 散 一 杯 酒 , 南 北 东 西 万 里 程 。”
[ 正 宫 ] [ 端 正 好 ] 碧 云 天 , 黄 花 地 , 西 风 紧 , 北 雁 南 飞 。 晓 来 谁 染 霜 林 醉 ? 总 是 离 人 泪 。
[ 滚 绣 球 ] 恨 相 见 得 迟 , 怨 归 去 得 疾 。 柳 丝 长 玉 骢 难 系 , 恨 不 倩 疏 林 挂 住 斜 晖 。 马 儿 迍 迍 的 行 , 车 儿 快 快 的 随 , 却 告 了 相 思 回 避 , 破 题 儿 又 早 别 离 。 听 得 道 一 声 “ 去 也 ”, 松 了 金 钏 ; 遥 望 见 十 里 长 亭 , 减 了 玉 肌 : 此 恨 谁 知 ?
姐 姐 今 日 怎 么 不 打 扮 ? 你 那 知 我 的 心 里 呵 !
[ 叨 叨 令 ] 见 安 排 着 车 儿 、 马 儿 , 不 由 人 熬 熬 煎 煎 的 气 ; 有 甚 么 心 情 花 儿 、 靥 儿 , 打 扮 得 娇 娇 滴 滴 的 媚 ; 准 备 着 被 儿 、 枕 儿 , 只 索 昏 昏 沉 沉 的 睡 ; 从 今 后 衫 儿 、 袖 儿 , 都 揾 做 重 重 叠 叠 的 泪 。 兀 的 不 闷 杀 人 也 么 哥 ? 兀 的 不 闷 杀 人 也 么 哥 ? 久 已 后 书 儿 、 信 儿 , 索 与 我 凄 凄 惶 惶 的 寄 。
张 生 和 长 老 坐 , 小 姐 这 壁 坐 , 红 娘 将 酒 来 。 张 生 , 你 向 前 来 , 是 自 家 亲 眷 , 不 要 回 避 。 俺 今 日 将 莺 莺 与 你 , 到 京 师 休 辱 末 了 俺 孩 儿 , 挣 揣 一 个 状 元 回 来 者 。 小 生 托 夫 人 余 荫 , 凭 着 胸 中 之 才 , 视 官 如 拾 芥 耳 。 夫 人 主 见 不 差 , 张 生 不 是 落 后 的 人 。
[ 脱 布 衫 ] 下 西 风 黄 叶 纷 飞 , 染 寒 烟 衰 草 萋 迷 。 酒 席 上 斜 签 着 坐 的 , 蹙 愁 眉 死 临 侵 地 。
[ 小 梁 州 ] 我 见 他 阁 泪 汪 汪 不 敢 垂 , 恐 怕 人 知 ; 猛 然 见 了 把 头 低 , 长 吁 气 , 推 整 素 罗 衣 。
[ 幺 篇 ] 虽 然 久 后 成 佳 配 , 奈 时 间 怎 不 悲 啼 。 意 似 痴 , 心 如 醉 , 昨 宵 今 日 , 清 减 了 小 腰 围 。
小 姐 把 盏 者 ! 请 吃 酒 !
[ 上 小 楼 ] 合 欢 未 已 , 离 愁 相 继 。 想 着 俺 前 暮 私 情 , 昨 夜 成 亲 , 今 日 别 离 。 我 谂 知 这 几 日 相 思 滋 味 , 却 原 来 比 别 离 情 更 增 十 倍 。
[ 幺 篇 ] 年 少 呵 轻 远 别 , 情 薄 呵 易 弃 掷 。 全 不 想 腿 儿 相 挨 , 脸 儿 相 偎 , 手 儿 相 携 。 你 与 俺 崔 相 国 做 女 婿 , 妻 荣 夫 贵 , 但 得 一 个 并 头 莲 , 煞 强 如 状 元 及 第 。
红 娘 把 盏 者 !
[ 满 庭 芳 ] 供 食 太 急 , 须 臾 对 面 , 顷 刻 别 离 。 若 不 是 酒 席 间 子 母 们 当 回 避 , 有 心 待 与 他 举 案 齐 眉 。 虽 然 是 厮 守 得 一 时 半 刻 , 也 合 着 俺 夫 妻 每 共 桌 而 食 。 眼 底 空 留 意 , 寻 思 起 就 里 , 险 化 做 望 夫 石 。
姐 姐 不 曾 吃 早 饭 , 饮 一 口 儿 汤 水 。 红 娘 , 甚 么 汤 水 咽 得 下 !
[ 快 活 三 ] 将 来 的 酒 共 食 , 尝 着 似 土 和 泥 。 假 若 便 是 土 和 泥 , 也 有 些 土 气 息 , 泥 滋 味 。
[ 朝 天 子 ] 暖 溶 溶 玉 醅 , 白 泠 泠 似 水 , 多 半 是 相 思 泪 。 眼 面 前 茶 饭 怕 不 待 要 吃 , 恨 塞 满 愁 肠 胃 。“ 蜗 角 虚 名 , 蝇 头 微 利 ”, 拆 鸳 鸯 在 两 下 里 。 一 个 这 壁 , 一 个 那 壁 , 一 递 一 声 长 吁 气 。
辆 起 车 儿 , 俺 先 回 去 , 小 姐 随 后 和 红 娘 来 。 此 一 行 别 无 话 儿 , 贫 僧 准 备 买 登 科 录 看 , 做 亲 的 茶 饭 少 不 得 贫 僧 的 。 先 生 在 意 , 鞍 马 上 保 重 者 !“ 从 今 经 忏 无 心 礼 , 专 听 春 雷 第 一 声 。”
[ 四 边 静 ] 霎 时 间 杯 盘 狼 藉 , 车 儿 投 东 , 马 儿 向 西 , 两 意 徘 徊 , 落 日 山 横 翠 。 知 他 今 宵 宿 在 那 里 ? 有 梦 也 难 寻 觅 。
张 生 , 此 一 行 得 官 不 得 官 , 疾 早 便 回 来 。 小 生 这 一 去 白 夺 一 个 状 元 , 正 是 “ 青 霄 有 路 终 须 到 , 金 榜 无 名 誓 不 归 ”。 君 行 别 无 所 赠 , 口 占 一 绝 , 为 君 送 行 :“ 弃 掷 今 何 在 , 当 时 且 自 亲 。 还 将 旧 来 意 , 怜 取 眼 前 人 。” 小 姐 之 意 差 矣 , 张 珙 更 敢 怜 谁 ? 谨 赓 一 绝 , 以 剖 寸 心 :“ 人 生 长 远 别 , 孰 与 最 关 亲 ? 不 遇 知 音 者 , 谁 怜 长 叹 人 ?”
[ 耍 孩 儿 ] 淋 漓 襟 袖 啼 红 泪 , 比 司 马 青 衫 更 湿 。 伯 劳 东 去 燕 西 飞 , 未 登 程 先 问 归 期 。 虽 然 眼 底 人 千 里 , 且 尽 生 前 酒 一 杯 。 未 饮 心 先 醉 , 眼 中 流 血 , 心 内 成 灰 。
[ 五 煞 ] 到 京 师 服 水 土 , 趁 程 途 节 饮 食 , 顺 时 自 保 揣 身 体 。 荒 村 雨 露 宜 眠 早 , 野 店 风 霜 要 起 迟 ! 鞍 马 秋 风 里 , 最 难 调 护 , 最 要 扶 持 。
[ 四 煞 ] 这 忧 愁 诉 与 谁 ? 相 思 只 自 知 , 老 天 不 管 人 憔 悴 。 泪 添 九 曲 黄 河 溢 , 恨 压 三 峰 华 岳 低 。 到 晚 来 闷 把 西 楼 倚 , 见 了 些 夕 阳 古 道 , 衰 柳 长 堤 。
[ 三 煞 ] 笑 吟 吟 一 处 来 , 哭 啼 啼 独 自 归 。 归 家 若 到 罗 帏 里 , 昨 宵 个 绣 衾 香 暖 留 春 住 , 今 夜 个 翠 被 生 寒 有 梦 知 。 留 恋 你 别 无 意 , 见 据 鞍 上 马 , 阁 不 住 泪 眼 愁 眉 。
有 甚 言 语 嘱 付 小 生 咱 ?
[ 二 煞 ] 你 休 忧 文 齐 福 不 齐 , 我 只 怕 你 停 妻 再 娶 妻 。 休 要 一 春 鱼 雁 无 消 息 ! 我 这 里 青 鸾 有 信 频 须 寄 , 你 却 休 “ 金 榜 无 名 誓 不 归 ”。 此 一 节 君 须 记 : 若 见 了 那 异 乡 花 草 , 再 休 似 此 处 栖 迟 。
再 谁 似 小 姐 ? 小 生 又 生 此 念 。
[ 一 煞 ] 青 山 隔 送 行 , 疏 林 不 做 美 , 淡 烟 暮 霭 相 遮 蔽 。 夕 阳 古 道 无 人 语 , 禾 黍 秋 风 听 马 嘶 。 我 为 甚 么 懒 上 车 儿 内 , 来 时 甚 急 , 去 后 何 迟 ?
夫 人 去 好 一 会 , 姐 姐 , 咱 家 去 !
[ 收 尾 ] 四 围 山 色 中 , 一 鞭 残 照 里 。 遍 人 间 烦 恼 填 胸 臆 , 量 这 些 大 小 车 儿 如 何 载 得 起 ?
仆 童 赶 早 行 一 程 儿 , 早 寻 个 宿 处 。 泪 随 流 水 急 , 愁 逐 野 云 飞 。
* 注音校对中...
(元)王实甫
今日送张生赴京,十里长亭,安排下筵席;我和长老先行,不见张生、小姐来到。今日送张生上朝取应,早是离人伤感,况值那暮秋天气,好烦恼人也呵!“悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程。”
[正宫][端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
[滚绣球]恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行,车儿快快的随,却告了相思回避,破题儿又早别离。听得道一声“去也”,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?
姐姐今日怎么不打扮?你那知我的心里呵!
[叨叨令]见安排着车儿、马儿,不由人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿,只索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿,都揾做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?久已后书儿、信儿,索与我凄凄惶惶的寄。
张生和长老坐,小姐这壁坐,红娘将酒来。张生,你向前来,是自家亲眷,不要回避。俺今日将莺莺与你,到京师休辱末了俺孩儿,挣揣一个状元回来者。小生托夫人余荫,凭着胸中之才,视官如拾芥耳。夫人主见不差,张生不是落后的人。
[脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的,蹙愁眉死临侵地。
[小梁州]我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。
[幺篇]虽然久后成佳配,奈时间怎不悲啼。意似痴,心如醉,昨宵今日,清减了小腰围。
小姐把盏者!请吃酒!
[上小楼]合欢未已,离愁相继。想着俺前暮私情,昨夜成亲,今日别离。我谂知这几日相思滋味,却原来比别离情更增十倍。
[幺篇]年少呵轻远别,情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携。你与俺崔相国做女婿,妻荣夫贵,但得一个并头莲,煞强如状元及第。
红娘把盏者!
[满庭芳]供食太急,须臾对面,顷刻别离。若不是酒席间子母们当回避,有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻,也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意,寻思起就里,险化做望夫石。
姐姐不曾吃早饭,饮一口儿汤水。红娘,甚么汤水咽得下!
[快活三]将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味。
[朝天子]暖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃,恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名,蝇头微利”,拆鸳鸯在两下里。一个这壁,一个那壁,一递一声长吁气。
辆起车儿,俺先回去,小姐随后和红娘来。此一行别无话儿,贫僧准备买登科录看,做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意,鞍马上保重者!“从今经忏无心礼,专听春雷第一声。”
[四边静]霎时间杯盘狼藉,车儿投东,马儿向西,两意徘徊,落日山横翠。知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。
张生,此一行得官不得官,疾早便回来。小生这一去白夺一个状元,正是“青霄有路终须到,金榜无名誓不归”。君行别无所赠,口占一绝,为君送行:“弃掷今何在,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。”小姐之意差矣,张珙更敢怜谁?谨赓一绝,以剖寸心:“人生长远别,孰与最关亲?不遇知音者,谁怜长叹人?”
[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。虽然眼底人千里,且尽生前酒一杯。未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。
[五煞]到京师服水土,趁程途节饮食,顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早,野店风霜要起迟!鞍马秋风里,最难调护,最要扶持。
[四煞]这忧愁诉与谁?相思只自知,老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
[三煞]笑吟吟一处来,哭啼啼独自归。归家若到罗帏里,昨宵个绣衾香暖留春住,今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意,见据鞍上马,阁不住泪眼愁眉。
有甚言语嘱付小生咱?
[二煞]你休忧文齐福不齐,我只怕你停妻再娶妻。休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄,你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记:若见了那异乡花草,再休似此处栖迟。
再谁似小姐?小生又生此念。
[一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内,来时甚急,去后何迟?
夫人去好一会,姐姐,咱家去!
[收尾]四围山色中,一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起?
仆童赶早行一程儿,早寻个宿处。泪随流水急,愁逐野云飞。
主题、情节结构和人物形象 这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。 第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。 第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面,主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。 第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。 第四部分(【一煞】至结尾),是分手后的场面,描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。 这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。 情景交融的艺术境界 借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。 景一:十里长亭路,相思慢慢行 [端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。 这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。 那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,长亭送别是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。 景二:短暂饯行宴,有言难表明 [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。 这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟,衰草。夕阳西下,西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。 这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。 “幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”,甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”,在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避,弄得莺莺和张生不能温存话别,只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态,充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞,眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食,尝着似土和泥”,“煖溶溶玉醅,白泠泠似水,多半是相思泪”,这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。 “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。 景三:把酒相告别,情殷意切切 [四边静]两意徘徊,落日山横翠。 [四煞]到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。 宴席结束,余人散去,唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍,但“落日山横翠”,又不得不分手了。看到眼前的横山,又心里不禁一沉,因为没有山的阻挡,分手之后,还能以目相送片刻,使思念之情得到慰藉。 莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。 而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。 一个女子,西楼独倚,怅望古道衰柳,心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求,或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”,出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理,张崔的“两情”,在莺莺看来,就怕不是“久长时”,那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。 景四:独自长徘徊,心愁车难载 [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。 [收尾]四围山色中,一鞭残照里。 这是后两只曲子。这个场景写莺莺送别张生后,迟迟不肯归去,怅然若失、徘徊反侧的情景。精彩之处是情景交融,细腻地刻画了莺莺几起几伏的思念之情。 “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。 随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。 《长亭送别》中的景物描写不是零散孤立的,而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”,再到“落日”,最后至“残照”;就空间而言是起于“长亭路”,继而是长亭外的近景,然后是亭外远山、古道、田野,最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联,所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境,又兼过渡、引起情节的作用。 《长亭送别》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期) 富于文采的戏曲语言 王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《长亭送别》一折中尤为突出。 ①运用多种多样的修辞方法生动形象地表现人物的心理 全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。 【叨叨令】一曲,将“车、马,花、靥,被、枕,衫、袖,书、信”这些常用词带上“儿”字,加上一些叠音形容词,如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类,用排比句巧妙组合衔接,并间以反复的感叹,造成音韵的回环往复,产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切,见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻,宛然在侧。 ②融古代诗词与民间口语为一体 作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体,从而形成清丽华美、生动活泼的语言风格。作品融入了不少古代诗词的语句,其特有的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合,增添了语言的文采和表现力。例如,【端正好】中的“碧云天,黄花地”,化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天,黄叶地”语句,并取其秋景凄凉的意境,以烘托送别的凄冷氛围;【朝天子】中的“蜗角虚名,蝇头微利”,引用苏轼《满庭芳》词原句,形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情;【耍孩儿】中“未饮心先醉”,化用柳永《诉衷情近》词中“未饮心如醉”之句,一字之易,更加夸张,语意更加沉重,表现了莺莺饯别时的极端愁苦。 作品不仅大量运用民间口语,吸收了不少的方言词和俗语、成语,而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格,可以说是口语的韵律化,通俗自然、生动活泼而又富于文采。 思想内容 《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比,在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张,具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。 首先,《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合,否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身,在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心,经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件,他们的感情内容也随之更加丰富,这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。 其次,莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为莺莺而“滞留蒲东”,不去赶考;为了爱情,他几次险些丢了性命,直至被迫进京应试,得中之后,他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。莺莺在长亭送别时叮嘱张生“此一行得官不得官,疾便回来”,她并不看重功名,认为“但得一个并头莲,煞强如状元及第”;即使张生高中的消息传来,她也不以为喜而反添症候。《西厢记》虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局,但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想,显示出王实甫思想的进步性。 (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
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